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《中国诗歌自身的调节功能》阅读答案

时间:2016-03-14

中国诗歌自身的调节功能

    中国诗歌之所以能历久而不衰,一个重要的原因是它本身有一种调节功能,其语言形式处在不断 变化的过程之中。从四言到五言到七言,随着汉语的发展变化而不断 形成新的节奏。二二节奏的四言诗是诗歌的早期形 式,随着《诗经》时代的结束而趋于僵化。此后的四言诗,如曹操《短歌行》那样的佳作实在不多。中国诗歌主要 的形 式是二三节奏的五言和四三节奏的七言。四言诗一句分成均等的两半,节奏呆板。五七言前后相差一个音节,寓变化于整齐 之中,节奏活泼。所以五七言取代了 四言而成为中国诗歌的主要形式。为什么七言没有继续加长,发展为九言呢?我想这 是因为一句诗七个音节已经达到读起不至于呼吸急促的最大限度,加长到九言读 起呼吸急促。这样的诗行不容易建立起。

    在音节变化的同时,格律也在逐渐严密化。中国诗歌是从自由体(古诗)走向格律体(近体诗) ,但格律体确立之后自由体仍不衰退,而是和格律体并存着,各有其 特长。就一个诗人说固然有的擅长自由体,有的擅 长格律体,但两方面的训练都是具备的。在自由体与格律体之间始终没有分成派别。它们互相补充又各擅其能,共 同促使 中国诗歌的繁荣发展。

    从深层考察,诗歌的发展乃是性情与声色两种因素的交互作用。从重性情到重声色,是中国诗歌 史的第一个转变,这个转变发生在晋宋之际,具体地说是在陶谢之 间。这恰好也正是近体诗的各种技巧被自觉加以运用的 时候。明代的陆时雍说:“诗至于宋,古之终而律之始也。体制一变,便觉声色俱开。谢灵运鬼斧默运,其梓 庆之 鑢乎?”具体地说,这个转变主要表现在两个方面,即从重写意转到重摹象,从启示性的语言转向写实性的语言。《 文心雕龙·明诗篇》说:“俪采百字之偶, 争价一句之奇;情必极貌以写物,辞必穷力而追新。”指出 了转变后的状况。从陶到谢的转变,反映了两代诗风的嬗迭。正如沈德潜《说诗晬语》所说:“诗至于 宋,性情渐 隐,声色大开,诗运转关也。”重声色的阶段从南朝的宋延续到初唐,一方面丰富了表现技巧,另一方面也建立起严 密的格律,到盛唐,性情与声色完美 地统一起,遂达到了诗歌的高潮。

    但是性情与声色的统一毕竟不能维持多久。盛唐半个世纪一过,二者便又开始分离。重性情的, 声色不足;求声色的,性情不完。此后二者统一的诗作虽然不少,但 能以二者的统一维持一个时代的再也没有了。中国诗 歌史总的看是绚丽多彩的,但其最引人瞩目的顶峰也不过只有这么一个盛唐,半个世纪而已。

 

1.下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解,不正确的一项是(3分)    (   )

A.“调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。

B.其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏:五七言取代了四言。

C.语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化:格律体取代了自由体。

D.调节功能还体现在性情与声色的交互作用,从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。

2.下列表述完全符合原文意思的一项是(3分)          (  )

A.随着人们对《诗经》兴趣的降低,《诗经》的时代结束了,人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。

B.中国诗歌没有从五言七言发展成九言,是因为五言七言寓变化于整齐之中,节奏更为活泼的缘故。

C.明代的陆时雍和《文心雕龙·明诗篇》都指出了两代诗风的嬗递发生在陶渊明和谢灵运之间。

D.晋宋之间,诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象,从启示性语言转向写实性语言两个方面。

3.根据原文提供的信息,下列推断不正确的一项是(3分)       (  )

A.中国诗歌能历久不衰,是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。

B.中国诗歌的发展是从自由体走向格律体,后来出现各种技巧被自觉运用的重声色也就不足为奇了。

C.古诗与近体诗的长期并存,说明在中国诗歌史上对诗歌语言形式层面的追求意义不大。

D.从诗歌的发展来看,性情与声色两者只有完美统一起来,才能真正成就诗歌的灿烂辉煌。

1-3:CDC

【另一套题在下一页】

7、下列对中国诗歌自身“调节功能”的理解,正确的一项是(    )

A.语言形式的调节功能还体现在格律的逐渐严密化:格律体取代了自由体。

B.其语言形式的调节功能体现在不断形成新的诗句节奏:七言取代了四言成为主流。

C.  调节功能主要体现在性情与声色的交互作用,从而使中国诗歌呈现出不同的风貌。

D. “调节功能”是指历久不衰的中国诗歌在其发展过程中不断求变的一种特性。

8、下列表述不符合原文意思的一项是(    )

A.随着人们对《诗经》兴趣的降低,《诗经》的时代结束了,人们由此感觉到二二节奏的四言诗越来越僵化。

B.中国诗歌没有从五言七言发展成九言,是因为一句诗加长到九言读起来呼吸急促,这样的诗行不容易建立起。

C.明代陆时雍的话和《文心雕龙·明诗篇》可以表明中国诗歌史的第一个转变为“从重性情到重声色 ”。

D.晋宋之间,诗歌转变主要表现在从重写意到重摹象,从启示性语言转向写实性语言两个方面。

9、根据原文提供的信息,下列说法正确的一项是(    )

A.中国诗歌能历久不衰,是因为人们在诗歌创作中总是保持探索求新的自身调节的状态。

B.中国诗歌的发展是从格律体走向自由体,自由体与格律体共同促进诗歌的发展。

C.中国诗歌的发展从重性情到重声色的转变发生在晋代,近体诗的各种技巧被自觉加以运用也在这一时期。

D.从诗歌的发展看,性情与声色只要完美统一在一起,就能真正成就一个伟大的诗歌时代。


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7、 D( A自由体和格律体并存,没有取代。B五七言取代了四言成为中国诗 歌   的主要形式。C“主要体现”在文中没有依据。)

8、A “随着人们对《诗经》兴趣的降低”在文中没有依据。

9、A(B中国诗歌的发展是从自由体走向格律体。C“转变发生在晋代 ”应为“晋宋之   际”。D性情与声色不仅要统一,还要维持下去,才能成就一个诗歌时代。 )


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